Plastisches Atelier & Malerei in Herdwangen-Schönach

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Ausstellung

Die ersten Gespräche über eine Verlängerung laufen, bzw. bis zum Herbst ist vielleicht u.U.eine weitere Ausstellung (in Castasegna/ Hotel Posta) möglich.

Notizheft vom 10.07.2024
„Ich habe nun einen Eindruck, der mir die Gedanken nochmals wiederbringt, die ich vor dem Motiv ( mit dem Motiv ) hatte.“

Meine Liebe zum Piz Dei Rossi ist nicht unerwidert geblieben. Ich bin oft in Gedanken und Bildern bei meinem Berg. Mit seinen beiden weißen Augen und seiner majestätischen Gestalt strahlt er endlose Ruhe und Überzeitlichkeit aus. Wie viele Aquarelle Bilder und Drucke habe ich schon von ihm gemalt!

Deshalb möchte ich meinen Dialog beim Arbeiten schildern:
Zuerst einmal die Farben, geht es mit einem dunklem Blau oder muss es eher in Richtung UMBRA oder Umbra gebrannt gehen? Das ist ungefähr der Einstieg, die ersten Pinselstriche, dann viel Terpentin, um viel Fläche damit zu bemalen, dann ein KOBALTGRÜN, ein KOBALTVIOLETT, ein MAGENTA und viel LICHTER OCKER. Das Bild spricht zu mir aus einer Fülle von Möglichkeiten: “Dein Berg sagt: male mich, ich bin da.“
Das Bild sagt:“ Schau mit Deiner Seele“.
Ich sage zum Berg: „Bleib beständig nahe bei mir.“
Wenn ich weiss, daß vom Licht her keine großen Veränderungen stattfindet, male ich bei meiner Sitzung c. eine Stunde.
Danach geht es in die nächste Runde.

Bildhauer

Adolf Hildebrand

Hildebrand hat nach der damals neuesten Wahrnehmungstheorie diejenigen Wahrnehmungsvorgänge, die für Bildhauer und ihre besondere Aufgabe, das Werk augengerecht zu machen, von Belang sind, ausführlich analysiert, unterstützt durch das ständige Gespräch mit Fiedler. Er wies u.a. hin auf den Unterschied zwischen zwei Arten des optischen Erfassens eines Gegenstandes: das aus der Nähe und das aus der Ferne. Die Dreidimensionalität eines Objektes wird nur durch das Umschreiten und/oder durch das Abtasten der plastischen Einzelheiten aus grosser Nähe erfasst. Auch unser Auge ist dann mit seinen Tasteigenschaften tätig.Der Bildhauer, der die so ertasteten Einzelformen zu einer Gesamtformvorstellung verarbeiten muss, hat noch anderes zu leisten als der Maler. Für diesen ist der Umriss entscheidend, wenn er seinen dreidimensionalen Gegenstand augengerecht, wie für Fernsicht, machen will. Für den Betrachter von Skulpturen, vor allem im öffentlichen Raum – wo sie nicht zum Umschreiten und Bewundern als ästhetische Objekte aufgestellt sind – ist die Fernsicht die übliche. Hier arbeitet das Auge anders: es sieht einen oder mehrere Gegenstände nicht völlig dreidimensional sondern reliefhaft. In diesem reliefhaften Fernbild sind nur die für das Erkennen wesentlichen Züge einer Figur, unter Wegfall von mancherlei nicht unbedingt notwendigen Details, wie zu einem Bild zusammengeschlossen.